Katja Kean
Zentropa, Puzzy Power und Sin City
Die drei Institutionen, die Katja Keans Filmografie geprägt haben, und der ungewöhnliche Verkehr zwischen europäischem Kunstkino und der amerikanischen Erotikindustrie.
Das Arthouse-Label
Zentropa wurde 1992 von Lars von Trier und Peter Aalbæk Jensen gegründet und entwickelte sich zum international sichtbarsten dänischen Produktionsunternehmen seiner Generation. Die Beteiligung an expliziten Filmen war eine bewusste Provokation, die im Einklang mit dem Interesse der Dogme 95-Bewegung an Übertretungen und formalen Regeln stand.
Constance wurde innerhalb dieser Sensibilität hervorgebracht. Es wurde als Feature gedreht, als Feature veröffentlicht und als solches rezensiert. Die Pornoindustrie betrachtete es als eine Kuriosität der Kunstwelt; die Kunstwelt empfand es als Skandal. La Cour, gefangen zwischen den beiden, lieferte eine Darstellung ab, die weder ironisch noch naiv war, weshalb der Film immer noch funktioniert.
Der amerikanische Distributor
Sin City war ein kalifornisches Unternehmen mit einer Vorliebe für ausgefeilte Erzählfilme. Es spezialisierte sich auf Spielfilme mit höherem Produktionswert als der Gonzo-Markt und baute eine Liste von Vertragsdarstellern auf, die eine Boxabdeckung tragen konnten. La Cour gehörte Ende der 1990er-Jahre für kurze Zeit dazu.
Das Arrangement verschaffte ihr amerikanische Bekanntheit und vier AVN-Nominierungen, drängte sie aber auch zu einer konventionelleren Starlet-Präsentation. Die Filme sind glänzender und weniger seltsam als die europäischen Werke. Sie zusammen mit Constance zu sehen, ist ein Beispiel dafür, wie sehr ein Hausstil eine Künstlerin verändern kann, ohne etwas an ihr zu verändern.
Der dänische Mainstream
Dänemarks kleiner Medienmarkt machte den Übergang vom Erotikfilm zum Fernsehen auf ungewöhnliche Weise möglich. La Cour kam 2001 zu „Langt fra Las Vegas“, einer Sitcom über die Filmindustrie, und die Rolle nutzte ihren Bekanntheitsgrad, ohne sie darauf zu reduzieren. Sie wurde als Charakter besetzt, nicht als Cameo.
Dieses Crossover ist seltener als es aussieht. In den Vereinigten Staaten wechseln ehemalige erwachsene Darsteller nur selten ins Mainstream-Serienfernsehen; In Dänemark war die kulturelle Distanz gering genug, um sie zu überwinden. Es half, dass sie bereits ein bekanntes Gesicht war, aber es erforderte auch die Bereitschaft, ausgelacht zu werden. Das hatte sie, und es brachte sie weiter, als es die Filme allein hätten schaffen können.