Katja Kean
Dreißig Cover und ein Gesicht
Die Bilder und dänischsprachigen Quellen hinter diesem Bericht und warum eine vierjährige Karriere eine so lange Papierspur hinterlässt.
Die Bilder
Die Porträts stammen aus Verlagslisten und einem Foto aus dem Jahr 2014, das zum Standardbild für spätere Leben geworden ist. Sie sind nicht explizit, werden ihren Quellen zugeschrieben und in ihren ursprünglichen Proportionen reproduziert. Die frühen Cover verraten eher die Epoche als die Person: starke Typografie, gemalte Hintergründe und der deutliche Glanz des europäischen Erwachsenenmarketings der späten 1990er Jahre.
Ein Künstler, der arbeitete, bevor die digitale Fotografie allgegenwärtig war, hinterlässt weniger Bilder als ein zeitgenössischer Star, aber die erhaltenen sind ungewöhnlich konsistent. La Cour ließ sich gut in der Stille fotografieren, mit einem direkten Blick, der ihr den Eindruck vermittelte, das ganze Unternehmen sei ein wenig amüsiert. Diese Qualität ist in fast jedem erhaltenen Bild sichtbar.
Der dänische Rekord
Der dänische Wikipedia-Artikel über Sussi la Cour ist die umfassendste Einzelquelle mit Verweisen auf Berlingske, BT und TV2. Es umfasst die Filme, die Sitcom, das Unterwäscheunternehmen, die Biografie und die Ehe mit Marco Dollenz. Der englische Wikipedia-Eintrag leitet dorthin weiter, was eine nützliche Erinnerung daran ist, dass ihr Ruf in erster Linie ein dänischer ist.
Die Internet Adult Film Database liefert die Branchendaten: Geburtsdatum, Geburtsort, aktive Jahre, Größe, Maße und die 61 Credits. Die AVN-Nominierungslisten aus den Jahren 2000 und 2001 sind archiviert und bestätigen die vier Nominierungen. Alles andere stammt aus Interviews und der Berichterstattung in der Presse, die sich tendenziell mehr für ihre zweite Karriere als für ihre erste interessiert.
Die Lücken
Es gibt keinen verlässlichen Bericht über ihre Kindheit, ihre Familie oder die Gründe, warum sie sich im Alter von 29 Jahren für einen Erotikfilm entschieden hat. Sie hat über das Werk gesprochen, ohne es zu dramatisieren, und die dänische Presse hat diese Zurückhaltung weitgehend respektiert. Das Ergebnis ist eine Biografie mit einer auffälligen Lücke dort, wo die Entstehungsgeschichte sein sollte.
Diese Abwesenheit ist eher erwähnenswert als füllenswert. Eine Künstlerin, die als Erwachsene in das Geschäft eingestiegen ist, es nach ihren eigenen Vorstellungen verlassen und sich eine zweite Karriere aufgebaut hat, braucht keine Entdeckungsgeschichte. Der interessante Stoff liegt in den Entscheidungen, nicht in den Umständen, die ihnen vorausgegangen sind.