Katja Kean
Trente couvertures et un visage
Les images et les sources en danois derrière ce récit, et pourquoi une carrière de quatre ans laisse une si longue trace écrite.
Les images
Les portraits proviennent de listes d'éditeurs et d'une photographie de 2014 qui est devenue l'image standard plus tard dans la vie. Ils sont non explicites, crédités à leurs sources et reproduits dans leurs proportions originales. Les premières couvertures sont plus révélatrices de l'époque que de la personne : une typographie lourde, des fonds peints et le brillant distinctif du marketing européen pour adultes de la fin des années 1990.
Un artiste qui a travaillé avant que la photographie numérique ne soit omniprésente laisse moins d’images qu’une star contemporaine, mais celles qui survivent sont inhabituellement cohérentes. La Cour photographiait bien dans le calme, avec un regard direct qui la faisait paraître légèrement amusée par toute l'entreprise. Cette qualité est visible dans presque toutes les images survivantes.
Le record danois
L'article Wikipédia danois sur Sussi la Cour est la source unique la plus complète, avec des références à Berlingske, BT et TV2. Il couvre les films, la sitcom, la société de sous-vêtements, la biographie et le mariage avec Marco Dollenz. L'entrée Wikipédia en anglais y redirige, ce qui rappelle utilement que sa réputation est avant tout danoise.
L'Internet Adult Film Database fournit les données de l'industrie : date de naissance, lieu de naissance, années d'activité, taille, mensurations et les 61 crédits. Les listes de nomination AVN de 2000 et 2001 sont archivées et confirment les quatre nominations. Tout le reste vient des interviews et de la couverture médiatique, qui ont tendance à s'intéresser davantage à sa deuxième carrière qu'à sa première.
Les lacunes
Il n'existe aucun récit fiable de son enfance, de sa famille ou des raisons qui l'ont poussée à choisir le cinéma pour adultes à 29 ans. Elle a évoqué son œuvre sans la dramatiser, et la presse danoise a largement respecté cette réticence. Le résultat est une biographie avec un trou visible là où devrait se trouver l’histoire d’origine.
Cette absence mérite d’être notée plutôt que comblée. Une artiste qui est entrée dans le métier à l’âge adulte, l’a quittée selon ses propres conditions et a bâti une deuxième carrière n’a pas besoin d’un récit de découverte. La matière intéressante réside dans les choix, non dans les circonstances qui les ont précédés.