Portraits · 01
Katja Kean
Katja Kean n'a réalisé que quelques dizaines de films, mais deux d'entre eux provenaient de la société de Lars von Trier et l'ont aidée à entrer à la télévision danoise.
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Katja Kean
La personne derrière le nom
Sussi la Cour Dollenz est née le 7 février 1968 à Frederiksberg, la commune indépendante entourée de Copenhague. Elle n’était pas adolescente lorsqu’elle s’est lancée dans les films pour adultes ; elle avait 29 ans, avec une carrière de mannequin derrière elle et une conscience claire de sa propre valeur. Ce départ tardif est la première chose à comprendre à propos de Katja Kean, le nom qu'elle a utilisé à l'écran. La plupart des artistes de son époque étaient recrutés jeunes et brillaient pendant deux ou trois ans. Elle est arrivée complètement formée, avec une taille de mannequin - cinq pieds neuf pouces - et une présence cool, presque aristocratique qui lui donnait l'air d'être sortie d'un film d'art danois. Dans un sens, elle l’avait fait.
Ses premiers crédits datent de 1997, dans Nordic Debutantes 3 de Max, et elle devient rapidement une incontournable des productions européennes. Private l'a utilisée dans le diptyque Fatal Orchid et lui a offert un volume solo de sa série Triple X Files. Sin City, la société américaine, lui a signé un contrat et a construit des films autour d'elle, notamment Sports Spectacular de Katja Kean en 1998 et Millennium en 1999. L'Internet Adult Film Database enregistre 61 crédits, un petit nombre par rapport aux standards de l'industrie américaine, et une trentaine de couvertures. Elle a travaillé dur pendant quatre ans, puis s'est arrêtée, de son plein gré, au tournant du millénaire.
Les films qui ont fait sa réputation n’étaient pas des films adultes conventionnels. En 1998, elle joue dans Constance, produit par Zentropa, la société cofondée par Lars von Trier. Un an plus tard sortait Pink Prison, réalisé sous le label Puzzy Power, une aventure explicite attachée au même univers art et essai. Les deux ont été tournés en tant que longs métrages, avec des scénarios, une conception de production et un sérieux d'intention qui les séparait de la production de The Valley. Constance en particulier a beaucoup voyagé par curiosité. Pour une interprète avec une courte filmographie, l'association lui a donné quelque chose qui manquait à la plupart de ses contemporains : une prétention au cinéma plutôt qu'au simple marché des adultes.
Le travail américain était plus conventionnel mais non sans distinction. Millennium lui a valu une nomination AVN pour la meilleure actrice dans une vidéo, et 2000 lui a également valu une nomination pour la meilleure nouvelle starlette. En 2001, elle a été nominée deux fois dans la catégorie Meilleure scène de sexe entre filles, pour Virtuoso avec Ava Vincent et Watchers avec Shay Sweet. Elle est également apparue à la télévision danoise grand public, rejoignant le casting de la sitcom Langt fra Las Vegas en 2001, et a enregistré un single avec Dario Campeotto. En 2002, elle a raccourci son nom de scène en Katja K et a entamé sa transition hors du cinéma pour adultes.
S’ensuit une véritable seconde carrière. Elle a étudié le leadership par expérience à l'Université de Roskilde, a dirigé pendant cinq ans une entreprise de sous-vêtements appelée Katja K Underwear, a écrit des chroniques et a collaboré avec l'auteur Henrik List sur une biographie, Katja KXXX – Stjerne I Syndens By. Elle a épousé son co-vedette de Constance, Marco Dollenz, et a ensuite pris son nom de famille. le mariage s'est terminé par un divorce. Ces dernières années, elle a travaillé comme chef de projet dans un boutique-hôtel en France. Au Danemark, elle reste un visage familier de la télévision et des tabloïds plutôt qu'une relique de l'industrie pour adultes – ce qui est peut-être la réalisation la plus inhabituelle de toutes.
Frederiksberg, 1968
Frederiksberg est une petite enclave aisée à l'intérieur de Copenhague, avec son propre maire, sa propre autorité fiscale et un fort sentiment d'être légèrement à l'écart de la ville qui l'entoure. La Cour a grandi là-bas dans les années 1970, dans un Danemark qui libéralisait rapidement ses lois sur la censure et développait l'une des cultures cinématographiques les plus permissives d'Europe. Le pays avait légalisé la pornographie en 1969, un an après sa naissance, et dans les années 1990, il possédait une industrie pour adultes, petite mais visible au niveau international.
Elle n'a pas beaucoup écrit sur son enfance et les sources danoises ont tendance à commencer par son travail de mannequin plutôt que par sa famille. Ce qui est clair, c’est qu’elle est arrivée dans le métier avec une éducation et une certaine confiance sociale. Ce n’était pas une fugueuse ou une découverte d’un centre commercial. C'était une femme d'une vingtaine d'années qui a choisi un détour court et lucratif, puis l'a laissé derrière elle.
Un départ tardif et délibéré
Son premier crédit pour adultes, en 1997, est arrivé à un âge où la plupart des artistes planifient déjà leur sortie. Ce timing a tout façonné. Elle avait un sens développé d'elle-même, un portfolio de mannequins et aucun intérêt à se conformer à l'idée d'un studio d'une starlette. La caméra ne l'a pas intimidée ; elle avait déjà passé des années devant des photographes de plateau.
Les premiers travaux européens étaient variés : productions danoises et suédoises, distributeurs allemands et français, et l'Empire privé, qui était alors l'opération pour adultes la plus ambitieuse d'Europe. Les films de Private ont été tournés sur pellicule, commercialisés à l'échelle internationale et construits autour d'un petit groupe d'artistes sous contrat. Y participer était une marque d’arrivée, pas une touche secondaire.
Zentropa et l'expérience art et essai
Constance est le film qui a changé sa réputation. Produit par Zentropa, la société cofondée par Lars von Trier, il s'agissait d'un long métrage explicite réalisé avec des valeurs de production d'art et d'essai et un style visuel formel, presque austère. Ce n’était pas du porno avec une intrigue ; c'était un film avec du sexe non simulé, et la distinction importait aux critiques qui l'avaient examiné.
Pink Prison a suivi en 1999 sous le label Puzzy Power, une initiative éphémère de Zentropa consacrée aux films explicites destinés aux femmes. Les deux projets étaient controversés au sein de l’industrie cinématographique danoise et tous deux ont voyagé à l’étranger par curiosité. Pour la Cour, ils ont fourni une légitimité culturelle que la plupart des artistes adultes n’acquièrent jamais, et un ensemble de crédits qui la suivront tout au long de sa carrière ultérieure.
Le contrat Sin City
Sin City était une société de production américaine qui avait un goût pour les longs métrages pour adultes brillants et narratifs. Elle signe la Cour au sommet de sa visibilité européenne et construit des véhicules autour d'elle : Sports Spectacular, Millennium, Virtuoso, Watchers de Katja Kean. Les films ont été tournés en Californie et destinés au marché américain, où sa taille, son accent et son sang-froid la distinguaient.
Les années de contrat ont été productives mais courtes. Elle a travaillé simultanément avec Sin City, Wicked Pictures et Private, accumulant 61 crédits en quatre ans. Les nominations AVN sont arrivées au cours de cette période : meilleure actrice dans une vidéo pour Millennium, meilleure nouvelle starlette et deux nominations pour la meilleure fille. Elle n'a pas gagné, mais les nominations l'ont placée au sommet d'une entreprise dans laquelle elle était entrée tardivement et qu'elle quitterait tôt.
Katja K, Katja Kean, Sussi
En 2002, elle change son nom de scène pour Katja K, un raccourci qui coïncide avec son départ du cinéma pour adultes. Le choix était pratique. Un nom plus court était plus facile à commercialiser dans la mode et à la télévision, et cela lui permettait de conserver un prénom reconnaissable tout en mettant de la distance entre le nouveau travail et l'ancien.
Le changement de nom n’a pas effacé Katja Kean. Les tabloïds danois ont continué à l'utiliser et les films ont continué à circuler. Dans un petit pays doté d’une petite industrie médiatique, une ancienne star adulte n’est jamais entièrement ancienne. Elle a géré cette visibilité avec un pragmatisme inhabituel, la traitant comme une plateforme plutôt que comme un stigmate.
Après les projecteurs
Sa carrière post-adulte a été plus variée que la plupart. Elle a étudié le leadership par expérience à l'Université de Roskilde, a dirigé une marque de sous-vêtements pendant cinq ans, a écrit des chroniques dans des journaux, enregistré de la musique et est apparue dans une sitcom. Aucun de ces éléments ne l'a rendue riche, mais ensemble, ils ont formé une vie professionnelle qui ne dépendait pas des films.
Elle est également devenue un sujet de journalisme de célébrités danois d'une manière à laquelle peu d'anciens artistes interprètes échappent. La biographie d'Henrik List, publiée en 2003, était une tentative sérieuse de raconter son histoire plutôt qu'un exercice de tabloïd. Au cours des dernières années, elle a vécu et travaillé à l'étranger, notamment dans un rôle de gestion de projet dans un hôtel-boutique en France, et a parlé de son passé avec un détachement qui semble durement gagné.






