Retratos · 01
Katja Kean
Katja Kean hizo sólo unas pocas docenas de películas, pero dos de ellas vinieron de la compañía de Lars von Trier y ayudaron a llevarla a la televisión danesa.
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Katja Kean
La persona detrás del nombre
Sussi la Cour Dollenz nació el 7 de febrero de 1968 en Frederiksberg, el municipio independiente delimitado por Copenhague. No era una adolescente cuando entró en el cine para adultos; Tenía 29 años, una carrera de modelo a sus espaldas y un claro sentido de su propio valor. Ese comienzo tardío es lo primero que hay que entender sobre Katja Kean, el nombre que usó en la pantalla. La mayoría de los artistas de su época fueron reclutados jóvenes y brillaron durante dos o tres años. Llegó completamente formada, con la altura de una modelo (cinco pies y nueve pulgadas) y una presencia fría, casi aristocrática, que la hacía parecer como si hubiera salido de una película artística danesa. En cierto sentido, así era.
Sus primeros créditos datan de 1997, en Nordic Debutantes 3, de Max, y rápidamente se convirtió en una figura fija de las producciones europeas. Private la utilizó en el díptico Fatal Orchid y le regaló un volumen en solitario de su serie Triple X Files. Sin City, la compañía estadounidense, firmó un contrato con ella y construyó películas a su alrededor, incluyendo Sports Spectacular de Katja Kean en 1998 y Millennium en 1999. Internet Adult Film Database registra 61 créditos, un número pequeño para los estándares de la industria estadounidense, y alrededor de 30 apariciones en portada. Trabajó duro durante cuatro años y luego dejó de hacerlo, por elección propia, con el cambio de milenio.
Las películas que hicieron su reputación no fueron estrenos convencionales para adultos. En 1998 protagonizó Constance, producida por Zentropa, la compañía cofundada por Lars von Trier. Un año después llegó Pink Prison, realizada bajo el sello Puzzy Power, un proyecto explícito vinculado al mismo mundo art-house. Ambos fueron filmados como largometrajes, con guiones, diseño de producción y una seriedad de intenciones que los separó de la producción del Valle. Constance, en particular, viajó mucho por curiosidad. Para una actriz con una filmografía corta, la asociación le dio algo de lo que carecían la mayoría de sus contemporáneos: un derecho al cine en lugar de simplemente al mercado adulto.
La obra estadounidense era más convencional pero no mediocre. Millennium le valió una nominación AVN a Mejor Actriz en un Video, y 2000 también le valió una nominación a Mejor Estrella Revelación. En 2001 fue nominada dos veces en la categoría Mejor escena de sexo femenina, por Virtuoso con Ava Vincent y Watchers con Shay Sweet. También apareció en la televisión danesa, uniéndose al elenco de la comedia Langt fra Las Vegas en 2001, y grabó un sencillo con Dario Campeotto. En 2002 acortó su nombre artístico a Katja K y comenzó la transición fuera del cine para adultos.
Lo que siguió fue una auténtica segunda carrera. Estudió experiencia en liderazgo en la Universidad de Roskilde, dirigió durante cinco años una empresa de ropa interior llamada Katja K Lingerie, escribió columnas y colaboró con el autor Henrik List en una biografía, Katja KXXX – Stjerne I Syndens By. Se casó con su coprotagonista de Constance, Marco Dollenz, y luego tomó su apellido; el matrimonio terminó en divorcio. En los últimos años ha trabajado como directora de proyectos en un hotel boutique en Francia. En Dinamarca sigue siendo una cara familiar de la televisión y los tabloides, más que una reliquia de la industria para adultos, lo que puede ser el logro más inusual de todos.
Frederiksberg, 1968
Frederiksberg es un enclave pequeño y próspero dentro de Copenhague, con su propio alcalde, su propia autoridad fiscal y una fuerte sensación de estar ligeramente apartado de la ciudad que lo rodea. La Cour creció allí en la década de 1970, en una Dinamarca que estaba liberalizando rápidamente sus leyes de censura y desarrollando una de las culturas cinematográficas más permisivas de Europa. El país había legalizado la pornografía en 1969, un año después de su nacimiento, y en la década de 1990 tenía una industria para adultos pequeña pero visible internacionalmente.
No ha escrito extensamente sobre su infancia y las fuentes danesas tienden a comenzar con su trabajo como modelo más que con su familia. Lo que está claro es que llegó al negocio con educación y cierta confianza social. Ella no fue una fugitiva ni un descubrimiento de un centro comercial. Era una mujer de veintitantos años que eligió un desvío breve y lucrativo y luego lo dejó atrás.
Un comienzo tardío y deliberado
Su primer crédito para adultos, en 1997, llegó a una edad en la que la mayoría de los artistas ya están planeando su salida. Ese momento dio forma a todo. Tenía un sentido desarrollado de sí misma, una cartera de modelos y ningún interés en ser moldeada en la idea de estrella que tenía un estudio. La cámara no la intimidó; ya había pasado años frente a fotógrafos fijos.
Los primeros trabajos europeos fueron variados: producciones danesas y suecas, distribuidores alemanes y franceses y el imperio privado, que entonces era la operación para adultos más ambiciosa de Europa. Las películas de Private se rodaron, se comercializaron internacionalmente y se desarrollaron en torno a un pequeño grupo de artistas contratados. Ser elegido en ellos fue una señal de llegada, no una marginación.
Zentropa y el experimento de la casa de arte
Constance es la película que cambió su reputación. Producida por Zentropa, la empresa cofundada por Lars von Trier, fue un largometraje explícito realizado con valores de producción de arte y un estilo visual formal, casi austero. No era porno con argumento; era una película con sexo no simulado y la distinción era importante para los críticos que la reseñaban.
Pink Prison siguió en 1999 bajo el sello Puzzy Power, una efímera iniciativa de Zentropa dedicada a películas explícitas dirigidas a mujeres. Ambos proyectos fueron controvertidos dentro de la industria cinematográfica danesa y ambos viajaron al extranjero como curiosidades. Para la Cour, proporcionaron una legitimidad cultural que la mayoría de los artistas adultos nunca adquieren, y un conjunto de créditos que la acompañarían en su carrera posterior.
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El contrato de la ciudad del pecado
Sin City era una productora estadounidense con gusto por las películas para adultos brillantes y narrativas. Firmó a la Cour en el apogeo de su visibilidad europea y construyó vehículos a su alrededor: Sports Spectacular, Millennium, Virtuoso, Watchers de Katja Kean. Las películas se rodaron en California y estaban dirigidas al mercado estadounidense, donde su altura, su acento y su compostura la hacían distintiva.
Los años del contrato fueron productivos pero cortos. Trabajó con Sin City, Wicked Pictures y Private simultáneamente, acumulando 61 créditos en cuatro años. Las nominaciones AVN llegaron en este período: Mejor Actriz en un Vídeo por Millennium, Mejor Estrella Revelación y dos nominaciones a Mejor All-Girl. No ganó, pero las nominaciones la colocaron en el nivel más alto de un negocio en el que había entrado tarde y que abandonaría antes.
Katja K, Katja Kean, Sussi
En 2002 cambió su nombre artístico a Katja K, acortamiento que coincidió con su salida del cine para adultos. La elección fue práctica. Un nombre más corto era más fácil de comercializar en la moda y la televisión, y le permitió mantener un nombre reconocible mientras ponía distancia entre el nuevo trabajo y el antiguo.
El cambio de nombre no borró a Katja Kean. Los tabloides daneses siguieron utilizándolo y las películas siguieron circulando. En un país pequeño con una pequeña industria mediática, una ex estrella adulta nunca es del todo ex. Manejó esa visibilidad con un pragmatismo inusual, tratándola como una plataforma más que como un estigma.
Después del centro de atención
Su carrera post-adulta ha sido más variada que la de la mayoría. Estudió liderazgo experimentado en la Universidad de Roskilde, dirigió una marca de ropa interior durante cinco años, escribió columnas en periódicos, grabó música y apareció en una comedia. Ninguno de estos la hizo rica, pero juntos formaron una vida laboral que no dependía de las películas.
También se convirtió en tema del periodismo de celebridades danés de una manera que pocos ex artistas escapan. La biografía de Henrik List, publicada en 2003, fue un intento serio de contar su historia más que un ejercicio sensacionalista. En años posteriores, vivió y trabajó en el extranjero, incluido un puesto de gestión de proyectos en un hotel boutique en Francia, y habló de su pasado con un desapego que se lee como ganado con esfuerzo.