Porträts · 01
Katja Kean
Katja Kean drehte nur ein paar Dutzend Filme, aber zwei davon stammten aus Lars von Triers Firma und verhalfen ihr zu ihrem Aufstieg ins dänische Fernsehen.
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Katja Kean
Die Person hinter dem Namen
Sussi la Cour Dollenz wurde am 7. Februar 1968 in Frederiksberg, der von Kopenhagen umgebenen unabhängigen Gemeinde, geboren. Sie war kein Teenager, als sie in Erotikfilme einstieg; Sie war 29, hatte eine Modelkarriere hinter sich und ein klares Selbstwertgefühl. Dieser späte Start ist das erste, was man über Katja Kean versteht, den Namen, den sie auf der Leinwand verwendete. Die meisten Künstler ihrer Zeit wurden jung rekrutiert und brannten zwei oder drei Jahre lang glänzend. Sie kam vollkommen geformt an, mit der Größe eines Models – 1,80 Meter – und einer kühlen, fast aristokratischen Ausstrahlung, die ihr den Eindruck vermittelte, als käme sie gerade aus einem dänischen Kunstfilm herein. In gewisser Weise hatte sie es getan.
Ihren ersten Auftritt hatte sie 1997 in „Nordic Debutantes 3“ von Max, und schnell wurde sie zu einer festen Größe in europäischen Produktionen. Private verwendete sie im Diptychon Fatal Orchid und gab ihr einen Soloband seiner Triple X Files-Reihe. Sin City, das amerikanische Unternehmen, unterzeichnete einen Vertrag mit ihr und drehte Filme rund um sie, darunter „Sports Spectacular“ von Katja Kean aus dem Jahr 1998 und „Millennium“ aus dem Jahr 1999. Die Internet Adult Film Database verzeichnet 61 Credits, eine kleine Zahl im Vergleich zu den Maßstäben der amerikanischen Industrie, und etwa 30 Coverauftritte. Sie arbeitete vier Jahre lang hart und hörte dann um die Jahrtausendwende freiwillig auf.
Die Filme, die ihr einen guten Ruf verschafften, waren keine herkömmlichen Erotikfilme. 1998 spielte sie die Hauptrolle in „Konstanz“, produziert von Zentropa, der von Lars von Trier mitbegründeten Firma. Ein Jahr später erschien „Pink Prison“, produziert unter dem Label Puzzy Power, ein explizites Unterfangen, das mit der gleichen Arthouse-Welt verbunden ist. Beide wurden als Spielfilme gedreht, mit Drehbüchern, Produktionsdesign und einer Ernsthaftigkeit der Absicht, die sie vom Output des Valleys unterschied. Vor allem Constance reiste als Kuriosität weit. Für eine Darstellerin mit einer kurzen Filmografie gab ihr die Vereinigung etwas, was den meisten ihrer Zeitgenossen fehlte: einen Anspruch auf das Kino und nicht nur auf den Erotikmarkt.
Die amerikanische Arbeit war konventioneller, aber nicht undifferenziert. „Millennium“ brachte ihr eine AVN-Nominierung als „Beste Hauptdarstellerin in einem Video“ ein, und 2000 brachte ihr auch eine Nominierung als „Bestes neues Starlet“ ein. Im Jahr 2001 wurde sie zweimal in der Kategorie „Beste All-Girl-Sexszene“ für „Virtuoso“ mit Ava Vincent und „Watchers“ mit Shay Sweet nominiert. Sie trat auch im dänischen Mainstream-Fernsehen auf, schloss sich 2001 der Besetzung der Sitcom „Langt fra Las Vegas“ an und nahm eine Single mit Dario Campeotto auf. Im Jahr 2002 verkürzte sie ihren Künstlernamen auf Katja K und begann den Übergang vom Erotikfilm.
Was folgte, war eine echte zweite Karriere. Sie studierte „Experience Leadership“ an der Universität Roskilde, leitete fünf Jahre lang eine Unterwäschefirma namens „Katja K Underwear“, schrieb Kolumnen und arbeitete mit dem Autor Henrik List an einer Biografie, „Katja KXXX – Stjerne I Syndens By“. Sie heiratete ihren Constance-Kollegen Marco Dollenz und nahm später seinen Nachnamen an; die Ehe endete mit einer Scheidung. In den letzten Jahren war sie als Projektmanagerin in einem Boutique-Hotel in Frankreich tätig. In Dänemark ist sie nach wie vor ein bekanntes Gesicht aus Fernsehen und Boulevardzeitungen und kein Relikt der Erotikbranche – was vielleicht die ungewöhnlichste Errungenschaft überhaupt ist.
Frederiksberg, 1968
Frederiksberg ist eine kleine, wohlhabende Enklave in Kopenhagen mit einem eigenen Bürgermeister, einer eigenen Steuerbehörde und einem starken Gefühl, etwas abseits von der Stadt um ihn herum zu sein. La Cour wuchs dort in den 1970er Jahren auf, in einem Dänemark, das seine Zensurgesetze rasch liberalisierte und eine der freizügigsten Filmkulturen Europas entwickelte. Das Land hatte Pornografie 1969, ein Jahr nach ihrer Geburt, legalisiert und in den 1990er Jahren gab es eine kleine, aber international sichtbare Erotikindustrie.
Sie hat nicht ausführlich über ihre Kindheit geschrieben und die dänischen Quellen beginnen eher mit ihrer Modelarbeit als mit ihrer Familie. Klar ist, dass sie mit Bildung und einem gewissen sozialen Selbstvertrauen in das Unternehmen kam. Sie war weder eine Ausreißerin noch eine Entdeckung aus einem Einkaufszentrum. Sie war eine Frau Ende Zwanzig, die einen kurzen, lukrativen Umweg wählte und ihn dann hinter sich ließ.
Ein später und bewusster Start
Ihr erster Auftritt als Erwachsener erfolgte 1997 in einem Alter, in dem die meisten Künstler bereits ihren Ausstieg planen. Dieses Timing hat alles geprägt. Sie hatte ein ausgeprägtes Selbstbewusstsein, ein Model-Portfolio und kein Interesse daran, sich in die Vorstellung eines Studios von einem Starlet integrieren zu lassen. Die Kamera schüchterte sie nicht ein; Sie hatte bereits Jahre vor Fotofotografen verbracht.
Das frühe europäische Werk war vielfältig: dänische und schwedische Produktionen, deutsche und französische Verleiher und das Private Empire, das damals ehrgeizigste Erwachsenenunternehmen in Europa. Die Filme von Private wurden auf Film gedreht, international vermarktet und um eine kleine Gruppe von Vertragskünstlern herum aufgebaut. In sie geworfen zu werden, war ein Zeichen des Ankommens, keine Nebenbeschäftigung.
Zentropa und das Arthouse-Experiment
„Constance“ ist der Film, der ihren Ruf verändert hat. Produziert von Zentropa, der Firma, die Lars von Trier mitbegründet hat, handelte es sich um ein explizites Feature, das auf Arthouse-Produktionswerten und einem formalen, fast strengen visuellen Stil basiert. Es war kein Porno mit einer Handlung; Es handelte sich um einen Film mit unsimuliertem Sex, und dieser Unterschied war den Kritikern, die ihn rezensierten, wichtig.
Pink Prison folgte 1999 unter dem Label Puzzy Power, einer kurzlebigen Zentropa-Initiative, die sich expliziten Filmen für Frauen widmete. Beide Projekte waren in der dänischen Filmindustrie umstritten und reisten beide als Kuriositäten ins Ausland. Für la Cour verschafften sie eine kulturelle Legitimität, die die meisten erwachsenen Künstler nie erlangen würden, und eine Reihe von Credits, die ihr in ihrer späteren Karriere folgen würden.
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Der Sin City-Vertrag
Sin City war eine amerikanische Produktionsfirma mit einer Vorliebe für glänzende, narrative Erotikfilme. Sie unterzeichnete La Cour auf dem Höhepunkt ihrer europäischen Sichtbarkeit und baute Fahrzeuge um sie herum: Katja Keans Sports Spectacular, Millennium, Virtuoso, Watchers. Die Filme wurden in Kalifornien gedreht und richteten sich an den amerikanischen Markt, wo sie durch ihre Größe, ihren Akzent und ihre Gelassenheit unverwechselbar war.
Die Vertragsjahre waren produktiv, aber kurz. Sie arbeitete gleichzeitig für Sin City, Wicked Pictures und Private und sammelte in vier Jahren 61 Credits. Die AVN-Nominierungen fielen in diesen Zeitraum: Beste Schauspielerin in einem Video für „Millennium“, „Bestes neues Starlet“ und zwei Nominierungen für „Best All-Girl“. Sie gewann nicht, aber die Nominierungen brachten sie in die Spitzengruppe eines Unternehmens, in das sie erst spät eingestiegen war und das sie vorzeitig verlassen würde.
Katja K, Katja Kean, Sussi
Im Jahr 2002 änderte sie ihren Künstlernamen in Katja K, eine Verkürzung, die mit ihrer Abkehr vom Erotikfilm zusammenfiel. Die Wahl war praktisch. Ein kürzerer Name ließ sich in Mode und Fernsehen leichter vermarkten und ermöglichte es ihr, einen wiedererkennbaren Vornamen beizubehalten und gleichzeitig Abstand zwischen der neuen Arbeit und der alten zu schaffen.
Die Namensänderung hat Katja Kean nicht ausgelöscht. Dänische Boulevardzeitungen nutzten es weiterhin und die Filme waren weiterhin im Umlauf. In einem kleinen Land mit einer kleinen Medienindustrie ist ein ehemaliger erwachsener Star nie ganz ein ehemaliger. Sie ging mit dieser Sichtbarkeit mit ungewöhnlichem Pragmatismus um und behandelte sie eher als Plattform denn als Stigma.
Nach dem Rampenlicht
Ihre Karriere nach dem Erwachsenenalter war abwechslungsreicher als die der meisten anderen. Sie studierte Experience Leadership an der Universität Roskilde, leitete fünf Jahre lang ein Unterwäschelabel, schrieb Zeitungskolumnen, nahm Musik auf und trat in einer Sitcom auf. Nichts davon machte sie reich, aber zusammen bildeten sie ein Arbeitsleben, das nicht von den Filmen abhing.
Sie wurde auch zum Thema des dänischen Promi-Journalismus auf eine Art und Weise, wie es nur wenige ehemalige Künstler schaffen. Die 2003 veröffentlichte Biografie von Henrik List war eher ein ernsthafter Versuch, ihre Geschichte zu erzählen, als eine Boulevardzeitung. In späteren Jahren hat sie im Ausland gelebt und gearbeitet, unter anderem als Projektmanagerin in einem Boutique-Hotel in Frankreich, und mit einer Distanz über ihre Vergangenheit gesprochen, die als hart erkämpft wirkt.