Retratos · 01
Katja Kean
Katja Kean fez apenas algumas dezenas de filmes, mas dois deles vieram da empresa de Lars von Trier e ajudaram a levá-la para a televisão dinamarquesa.
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Katja Kean
A pessoa por trás do nome
Sussi la Cour Dollenz nasceu em 7 de fevereiro de 1968 em Frederiksberg, município independente delimitado por Copenhague. Ela não era adolescente quando entrou em filmes adultos; ela tinha 29 anos, uma carreira de modelo e uma noção clara de seu próprio valor. Esse início tardio é a primeira coisa a entender sobre Katja Kean, o nome que ela usou na tela. A maioria dos artistas de sua época foram recrutados jovens e brilharam por dois ou três anos. Ela chegou totalmente formada, com a altura de uma modelo - um metro e setenta e cinco - e uma presença fria, quase aristocrática, que a fazia parecer como se tivesse saído de um filme de arte dinamarquês. Em certo sentido, ela tinha.
Seus primeiros créditos datam de 1997, em Max's Nordic Debutantes 3, e rapidamente se tornou presença constante nas produções europeias. Private a usou no díptico Fatal Orchid e deu a ela um volume solo de sua série Triple X Files. Sin City, a empresa americana, assinou um contrato com ela e construiu filmes em torno dela, incluindo Sports Spectacular de Katja Kean em 1998 e Millennium em 1999. O Internet Adult Film Database registra 61 créditos, um número pequeno para os padrões da indústria americana, e cerca de 30 aparições em capas. Ela trabalhou duro durante quatro anos e depois parou, por escolha própria, na virada do milênio.
Os filmes que fizeram sua reputação não foram lançamentos convencionais para adultos. Em 1998, ela estrelou Constance, produzido pela Zentropa, empresa cofundada por Lars von Trier. Um ano depois veio Pink Prison, feito sob o selo Puzzy Power, um empreendimento explícito ligado ao mesmo mundo da arte. Ambos foram rodados como longas-metragens, com roteiros, design de produção e uma seriedade de intenções que os separava da produção do Vale. Constance, em particular, viajou muito como curiosidade. Para uma artista com uma curta filmografia, a associação deu-lhe algo que faltava à maioria dos seus contemporâneos: uma reivindicação ao cinema e não apenas ao mercado adulto.
O trabalho americano era mais convencional, mas não indistinto. Millennium lhe rendeu uma indicação ao AVN de Melhor Atriz em Vídeo, e 2000 também trouxe uma indicação de Melhor Nova Estrela. Em 2001 ela foi indicada duas vezes na categoria Melhor Cena de Sexo Feminino, por Virtuoso com Ava Vincent e Watchers com Shay Sweet. Ela também apareceu na grande televisão dinamarquesa, juntando-se ao elenco da sitcom Langt fra Las Vegas em 2001, e gravou um single com Dario Campeotto. Em 2002, ela encurtou seu nome artístico para Katja K e iniciou a transição do cinema adulto.
O que se seguiu foi uma verdadeira segunda carreira. Ela estudou liderança experiente na Universidade de Roskilde, dirigiu uma empresa de roupas íntimas chamada Katja K Underwear por cinco anos, escreveu colunas e cooperou com o autor Henrik List em uma biografia, Katja KXXX – Stjerne I Syndens By. Ela se casou com Marco Dollenz, co-estrela de Constance, e mais tarde adotou o sobrenome dele; o casamento terminou em divórcio. Nos últimos anos trabalhou como gestora de projetos num hotel boutique em França. Ela continua a ser, na Dinamarca, um rosto familiar da televisão e dos tablóides, em vez de uma relíquia da indústria adulta – o que pode ser o feito mais invulgar de todos.
Frederiksberg, 1968
Frederiksberg é um enclave pequeno e rico dentro de Copenhaga, com o seu próprio presidente da câmara, a sua própria autoridade fiscal e um forte sentimento de estar ligeiramente afastado da cidade que o rodeia. La Cour cresceu lá na década de 1970, numa Dinamarca que liberalizava rapidamente as suas leis de censura e desenvolvia uma das culturas cinematográficas mais permissivas da Europa. O país legalizou a pornografia em 1969, um ano após o seu nascimento, e na década de 1990 tinha uma indústria adulta pequena, mas internacionalmente visível.
Ela não escreveu muito sobre sua infância, e as fontes dinamarquesas tendem a começar com seu trabalho de modelo e não com sua família. O que fica claro é que ela chegou ao ramo com formação e certa confiança social. Ela não era uma fugitiva ou uma descoberta de um shopping center. Ela era uma mulher de quase trinta anos que escolheu um desvio curto e lucrativo e depois o deixou para trás.
Um começo tardio e deliberado
Seu primeiro crédito adulto, em 1997, surgiu numa idade em que a maioria dos artistas já planejava sua saída. Esse momento moldou tudo. Ela tinha um senso desenvolvido de si mesma, um portfólio de modelos e nenhum interesse em ser moldada na ideia de uma estrela de estúdio. A câmera não a intimidou; ela já havia passado anos na frente de fotógrafos.
Os primeiros trabalhos europeus foram variados: produções dinamarquesas e suecas, distribuidores alemães e franceses e o império privado, que era então a operação adulta mais ambiciosa da Europa. Os filmes de Private foram filmados, comercializados internacionalmente e construídos em torno de um pequeno grupo de artistas contratados. Ser escalado para eles foi uma marca de chegada, não uma atividade secundária.
Zentropa e o experimento da arte
Constance é o filme que mudou sua reputação. Produzido pela Zentropa, empresa cofundada por Lars von Trier, foi um filme explícito feito com valores de produção artística e um estilo visual formal, quase austero. Não era pornografia com enredo; era um filme com sexo não simulado, e a distinção importou para os críticos que o analisaram.
Pink Prison foi lançado em 1999 sob o selo Puzzy Power, uma iniciativa Zentropa de curta duração dedicada a filmes explícitos voltados para mulheres. Ambos os projetos foram polêmicos na indústria cinematográfica dinamarquesa e viajaram para o exterior como curiosidades. Para la Cour, proporcionaram uma legitimidade cultural que a maioria dos artistas adultos nunca adquire, e um conjunto de créditos que a acompanhariam na sua carreira posterior.
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O contrato da Cidade do Pecado
Sin City era uma produtora americana com gosto por filmes adultos brilhantes e narrativos. Assinou la Cour no auge da sua visibilidade europeia e construiu veículos à sua volta: Sports Spectacular de Katja Kean, Millennium, Virtuoso, Watchers. Os filmes foram rodados na Califórnia e voltados para o mercado americano, onde sua altura, seu sotaque e sua compostura a diferenciavam.
Os anos de contrato foram produtivos, mas curtos. Ela trabalhou com Sin City, Wicked Pictures e Private simultaneamente, acumulando 61 créditos em quatro anos. As indicações ao AVN vieram neste período: Melhor Atriz em Vídeo por Millennium, Melhor Nova Estrela e duas indicações para Melhor All-Girl. Ela não ganhou, mas as indicações a colocaram no topo de um negócio no qual ela havia entrado tarde e sairia mais cedo.
Katja K, Katja Kean, Sussi
Em 2002 ela mudou seu nome artístico para Katja K, uma abreviação que coincidiu com sua saída do cinema adulto. A escolha foi prática. Um nome mais curto era mais fácil de comercializar na moda e na televisão e permitiu-lhe manter um primeiro nome reconhecível, ao mesmo tempo que colocava distância entre o novo trabalho e o antigo.
A mudança de nome não apagou Katja Kean. Os tablóides dinamarqueses continuaram a utilizá-lo e os filmes continuaram a circular. Num país pequeno com uma pequena indústria mediática, uma antiga estrela adulta nunca é inteiramente antiga. Ela lidou com essa visibilidade com um pragmatismo incomum, tratando-a como uma plataforma e não como um estigma.
Depois dos holofotes
Sua carreira pós-adulta foi mais variada do que a maioria. Ela estudou liderança experiente na Universidade de Roskilde, dirigiu uma marca de roupas íntimas por cinco anos, escreveu colunas em jornais, gravou músicas e apareceu em uma comédia. Nada disso a enriqueceu, mas juntos formaram uma vida profissional que não dependia dos filmes.
Ela também se tornou objeto do jornalismo de celebridades dinamarquês de uma forma que poucos ex-artistas escapam. A biografia de Henrik List, publicada em 2003, foi uma tentativa séria de contar a sua história, em vez de um exercício de tablóide. Nos últimos anos, ela viveu e trabalhou no exterior, incluindo um cargo de gerenciamento de projetos em um hotel boutique na França, e falou sobre seu passado com um distanciamento que parece ter sido conquistado com dificuldade.