Katja Kean
A breve e deliberada carreira de Katja Kean
Quatro anos, 61 créditos e dois filmes produzidos pela companhia de Lars von Trier: uma curta carreira que ultrapassou mais fronteiras que a maioria das longas.
Um modelo dinamarquês numa indústria global
A indústria adulta da Dinamarca nunca foi grande, mas estava ligada internacionalmente. Artistas dinamarqueses trabalharam na Alemanha, França e Estados Unidos, e produtores dinamarqueses venderam nos mesmos mercados. A carreira de La Cour seguiu esses caminhos: primeiro as aparições europeias, depois um contrato americano e depois um regresso à Dinamarca com uma reputação que a precedeu.
Esse internacionalismo é parte do motivo pelo qual sua filmografia é tão curta. Ela não passou pelo sistema de reservas americano nem passou anos no circuito de convenções. Ela trabalhou para algumas empresas, fez um conjunto definido de filmes e saiu. O resultado é um catálogo mais fácil de pesquisar do que a maioria, e uma imagem pública extraordinariamente coerente.
Quando o cinema de arte se tornou explícito
Constance e Pink Prison pertencem a um breve momento em que o cinema de arte europeu levou a sério o sexo explícito como um problema formal. O envolvimento da Zentropa deu aos projetos acesso a financiamento, equipes e festivais que os filmes adultos comuns não conseguiam alcançar. Os filmes não foram admirados universalmente, mas foram discutidos como filmes.
Para la Cour, a associação foi de dois gumes. Isso a elevou acima do mercado adulto e, ao mesmo tempo, a fixou como o rosto de um experimento controverso. Ela nunca renegou o trabalho. Nas entrevistas ela trata isso como um capítulo entre vários, o que provavelmente é a maneira mais saudável de sobreviver sendo definido por um único papel.
Os anos de contrato
Sin City construiu filmes em torno dela da mesma forma que os estúdios construíram filmes em torno de jogadores contratados. Sports Spectacular de Katja Kean é essencialmente um veículo estrela: uma premissa tênue, uma série de cenários e um título que coloca seu nome acima de tudo. Millennium é mais ambicioso e lhe rendeu a única indicação de Melhor Atriz de sua carreira.
O sistema de contrato já estava desaparecendo quando ela assinou. No início dos anos 2000, os estúdios estavam mudando para escalações freelance e o mercado de DVD estava começando a se fragmentar. O seu timing, como tantas vezes, estava ligeiramente fora de sintonia com a indústria – cedo para o boom do cinema de arte europeu, tarde para a era dos contratos americanos, e cedo novamente para o crossover mainstream que a televisão dinamarquesa iria oferecer.
A saída
Ela deixou o cinema adulto aos 33 anos, idade em que muitos artistas ainda trabalham e a maioria ainda tenta. A decisão foi dela e ela a descreveu sem drama. Ela tinha outras coisas para fazer: estudar, negócios, escrever, televisão. O facto de ela ter podido partir sem um colapso público ou um escândalo financeiro é por si só notável.
Sua vida posterior não foi um declínio lento. Dirigiu uma empresa, publicou um livro, apareceu na televisão e trabalhou no exterior. Na Dinamarca ela é uma figura reconhecível, mas não trágica. Essa pode ser a coisa mais valiosa que sua carreira lhe deu: não a fama, mas a capacidade de deixar de ser Katja Kean sempre que quisesse.