Katja Kean
Trinta capas e um rosto
As imagens e as fontes em dinamarquês por trás deste relato e por que uma carreira de quatro anos deixa um rastro de papel tão longo.
As imagens
Os retratos vêm de listas de editores e de uma fotografia de 2014 que se tornou a imagem padrão da vida adulta. Eles não são explícitos, são creditados às suas fontes e reproduzidos em suas proporções originais. As primeiras capas são mais reveladoras da época do que da pessoa: tipografia pesada, cenários pintados e o brilho distinto do marketing adulto europeu do final da década de 1990.
Um artista que trabalhou antes da fotografia digital ser onipresente deixa menos imagens do que uma estrela contemporânea, mas as que sobrevivem são extraordinariamente consistentes. La Cour fotografava bem em silêncio, com um olhar direto que a fazia parecer um pouco divertida com todo o empreendimento. Essa qualidade é visível em quase todos os quadros sobreviventes.
O recorde dinamarquês
O artigo dinamarquês da Wikipedia sobre Sussi la Cour é a fonte mais completa, com referências a Berlingske, BT e TV2. Abrange os filmes, a sitcom, a empresa de roupas íntimas, a biografia e o casamento com Marco Dollenz. A entrada da Wikipédia em inglês redireciona para ela, o que é um lembrete útil de que sua reputação é principalmente dinamarquesa.
O banco de dados de filmes adultos da Internet fornece dados do setor: data de nascimento, local de nascimento, anos ativos, altura, medidas e os 61 créditos. As listas de nomeações AVN de 2000 e 2001 estão arquivadas e confirmam as quatro nomeações. Todo o resto vem de entrevistas e cobertura da imprensa, que tende a se interessar mais pela segunda carreira do que pela primeira.
As lacunas
Não há nenhum relato confiável sobre sua infância, sua família ou suas razões para escolher o filme adulto aos 29 anos. Ela discutiu o trabalho sem dramatizá-lo, e a imprensa dinamarquesa respeitou amplamente essa reticência. O resultado é uma biografia com um buraco visível onde deveria estar a história de origem.
Vale a pena notar essa ausência, em vez de preenchê-la. Uma performer que entrou no ramo já adulta, deixou-o nos seus próprios termos e construiu uma segunda carreira não precisa de uma narrativa de descoberta. O material interessante está nas escolhas, não nas circunstâncias que as precederam.