Katja Kean
Zentropa, Puzzy Power e Sin City
As três instituições que moldaram a filmografia de Katja Kean e o tráfego incomum entre o cinema de arte europeu e a indústria adulta americana.
O selo da casa de arte
A Zentropa foi fundada em 1992 por Lars von Trier e Peter Aalbæk Jensen e tornou-se a produtora dinamarquesa de maior visibilidade internacional da sua geração. O seu envolvimento em filmes explícitos foi uma provocação deliberada, consistente com o interesse do movimento Dogma 95 na transgressão e nas regras formais.
Constance foi produzida dentro dessa sensibilidade. Foi filmado como um longa-metragem, divulgado como um longa-metragem e revisado como tal. A indústria pornográfica considerava isso uma curiosidade do mundo da arte; o mundo da arte considerou isso um escândalo. La Cour, presa entre os dois, teve uma atuação que não foi irônica nem ingênua, razão pela qual o filme ainda funciona.
O distribuidor americano
Sin City era uma empresa da Califórnia com gosto por filmes narrativos sofisticados. Especializou-se em filmes com valores de produção mais elevados do que o mercado gonzo e construiu uma lista de artistas contratados que poderiam carregar uma capa de caixa. La Cour foi um deles por um breve período no final da década de 1990.
O acordo deu-lhe exposição americana e quatro indicações ao AVN, mas também a empurrou para uma apresentação de estrela mais convencional. Os filmes são mais brilhantes e menos estranhos que as obras europeias. Observá-los ao lado de Constance é uma lição sobre o quanto o estilo da casa pode mudar uma artista sem mudar nada nela.
O mainstream dinamarquês
O pequeno mercado de mídia da Dinamarca tornou a transição do filme adulto para a televisão invulgarmente possível. La Cour ingressou em Langt fra Las Vegas, uma sitcom sobre a indústria cinematográfica, em 2001, e o papel negociou sua notoriedade sem reduzi-la a ela. Ela foi escalada como personagem, não como participação especial.
Esse crossover é mais raro do que parece. Nos Estados Unidos, ex-artistas adultos raramente passam para as séries de televisão convencionais; na Dinamarca, a distância cultural era pequena o suficiente para ser atravessada. Ajudou o fato de ela já ser um rosto conhecido, mas também exigia uma disposição para ser ridicularizada. Ela tinha isso, e isso a levou mais longe do que os filmes sozinhos poderiam ter feito.