Katja Kean
La carrière brève et délibérée de Katja Kean
Quatre ans, 61 génériques et deux films produits par la société de Lars von Trier : une courte carrière qui a traversé plus de frontières que la plupart des longues.
Un modèle danois dans une industrie mondiale
L'industrie pour adultes danoise n'a jamais été de grande envergure, mais elle était connectée au niveau international. Les artistes danois ont travaillé en Allemagne, en France et aux États-Unis, et les producteurs danois ont vendu leurs œuvres sur ces mêmes marchés. La carrière de La Cour a suivi ces routes : des longs métrages européens d'abord, puis un contrat américain, puis un retour au Danemark avec une réputation qui l'a précédée.
Cet internationalisme explique en partie pourquoi sa filmographie est si courte. Elle n’a pas traversé le système de réservation américain ni passé des années sur le circuit des congrès. Elle a travaillé pour une poignée de sociétés, a réalisé un ensemble défini de films et est partie. Le résultat est un catalogue plus facile à examiner que la plupart des autres et une image publique inhabituellement cohérente.
Quand le cinéma d’art devenait explicite
Constance et Pink Prison appartiennent à une brève période où le cinéma d’art européen prenait au sérieux le sexe explicite comme un problème formel. L'implication de Zentropa a donné aux projets l'accès à des financements, à des équipes et à des festivals que les films pour adultes ordinaires ne pouvaient atteindre. Les films n’étaient pas universellement admirés, mais ils étaient discutés comme des films.
Pour la Cour, l’association était à double tranchant. Cela l'a élevée au-dessus du marché des adultes et en même temps l'a fixée comme le visage d'une expérience controversée. Elle n'a jamais renié l'œuvre. Dans les interviews, elle le traite comme un chapitre parmi plusieurs, ce qui est probablement le moyen le plus sain de survivre en étant défini par un seul rôle.
Les années de contrat
Sin City a construit des films autour d’elle de la même manière que les studios construisaient autrefois des films autour d’acteurs sous contrat. Sports Spectacular de Katja Kean est essentiellement un véhicule vedette : une prémisse mince, une série de décors et un titre qui place son nom au-dessus de tout le reste. Millennium est plus ambitieux et cela lui a valu la seule nomination de la meilleure actrice de sa carrière.
Le système contractuel était déjà en déclin lorsqu’elle a signé. Au début des années 2000, les studios se tournaient vers les indépendants et le marché du DVD commençait à se fragmenter. Son timing, comme bien souvent, était légèrement en décalage avec l'industrie : précoce pour le boom du cinéma d'art européen, tard pour l'ère des contrats américains, et encore tôt pour le crossover grand public qu'offrirait la télévision danoise.
La sortie
Elle a quitté le cinéma pour adultes à 33 ans, un âge auquel de nombreux artistes travaillent encore et la plupart essaient encore de le faire. La décision lui appartenait et elle l’a décrite sans drame. Elle avait autre chose à faire : étudier, faire des affaires, écrire, regarder la télévision. Le fait qu’elle ait pu partir sans effondrement public ni scandale financier est en soi remarquable.
Sa vie ultérieure n’a pas été une lente disparition. Elle a dirigé une entreprise, publié un livre, est apparue à la télévision et a travaillé à l'étranger. Au Danemark, elle est une figure reconnaissable, mais pas tragique. C’est peut-être la chose la plus précieuse que sa carrière lui a apportée : pas la gloire, mais la possibilité de cesser d’être Katja Kean quand elle le souhaite.